兄弟的真情、友情的认证、好处的互换、豪情的真假：这些最后都没法逃出由于不服等而带来的惊骇感。

　　　　黑泽明的片子，老是气概十分阴郁繁重，人物的心里疯狂而失望，有着稠密的罪赎的空气。

后的秋娟，哭笑铲抓住秋娟，要挟孔玉麟放下武器，然后伸出蛇头将孔玉

乔伊也许就是战争之下这类夸姣的一种代表。

阿楠这个男性脚色反而是不时处于被动的状况，对这个态度不果断的汉子，影片自己是有鄙夷的立场，不外跟着剧情的成长，阿楠其实不是矛盾冲突的最焦点了，姐姐和mm更想获得舞台上的成功，阿楠反而成为次要的竞争对象了。

　　　　这些都让我想起法国代表着诗意写实巅峰的让雷诺阿，乃至可以追溯到印象主义传统。